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本文目录
一、齐白石的绘画理论
1、齐白石在北京定居后，内心却是“故里山花此时开也”，的思想轨迹。齐白石不可能将家乡草木赶过黄河带到北京，但家乡草木却作为一种自然信息随齐白石来到北京，并化作艺术信息传达出来，以实现齐白石心理的平衡。齐白石刻了许多寄托着怀乡之情的闲文印，如“吾家衡岳山下”、“客中月光亦照家山”，是齐白石自抒胸臆的之一主题。齐白石写了许多的怀乡诗，如：“登高时近倍思乡，饮酒簪花更断肠，寄语南飞天上雁，心随君侣到星塘。”又如“饱谱尘世味，夜夜梦星塘”、“此时正是梅开际，老屋檐前花有无”，这些诗句是齐白石“夜不安眠”、“枕上愁余”时所些的肺腑之语。变法和着变意，变意和着变法，乡心伴着童心，童心也总念乡心。
2、齐白石的作品《我最知鱼》，画着小鱼围逐钓饵，是齐白石少时作惯之事，故能知鱼；齐白石77岁时画《墨猪出栏》，是因为齐白石有一颗“牧汝追思七十年”的心；齐白石画那些黑蜻蜓、红甲虫，是因为齐白石还记得乡里人叫黑蜻蜒作“黑婆子”，叫小甲虫作“红娘子”，这正是农民眼中的草虫，是农民的审美情趣；齐白石画鲇鱼题“年年有余”，画石榴象征多子，画桃子象征多寿，这也是民间艺术喻意象征的特色。
3、齐白石笔下的钟馗、寿星、仙佛一类作品，也是农民们聊天时嘴边上的对象。这类作品，是齐白石的恋乡情结和童真情趣的自然流露，是“以农器谱传吾子孙”的愿望，是一种有异于“诗书传家远”的农 *** 识的自觉的表白。当齐白石画《白菜辣椒》时，不仅有感于红与黑的对比，同时也为“牡丹为花之王，荔枝为果之先，独不论白菜为菜之王”，而愤愤不平；齐白石在有关画白菜的题句中，所表示的“不是独夸根有味，须知此老是农夫”，“不独老萍知此味，先人三代咬其根”，正是《农耕图》中的那位老农的自白。也是齐白石对 *** 、本质毫不掩饰的自我肯定。
4、齐白石从来没有入仕愿望、懒于应酬、不管闲事、与世无争、始终以一颗纯真的心，沉浸在艺术的体验之中，沉浸艺术故乡里。齐白石的乡心、童心和农人之心的流露和艺术中的乡土气息，根源于齐白石的劳动生活。齐白石也曾在艺术上走投无路，那是虚假地因袭“八大山人”的情感所必然遭到的碰壁命运，实质上那是齐白石的心态与过去的文人之间不相谐和的结局。当齐白石认定自己是农夫时候，往年储备的自然信息便源源不绝地奔赴腕底、舌端、刀锋，化作了新的艺术信息，抛弃了古人表达情感的艺术手段，创造出表达齐白石特有情怀的艺术语言和艺术形式。齐白石艺术中的乡心、童心和农民之心的真诚流露，是齐白石的真心和本质的艺术表现。齐白石以本质、自我、变法、变意以及本质的艺术表现，才是齐白石“衰年变法”的深刻底蕴。每个造型艺术家都有自己造型上的美学尺度。当齐白石画牵牛花，时叶皆作正面观，花皆作侧面观，花苞皆直如红烛，这是局部的一致和整体气势的统一，是造型的特色。而 *** 的丰艳，棕树冲天的意趣，不倒翁的泥玩具样式，背向的牛那 *** 的形，侧向的虾那狭长的形，猫头鹰的类如轴承结构般的眼，这些纯造型上的表现，既与物形有关，也与画家的感受方式有关。齐白石描绘工细草虫的本领带有民间手艺人炫耀技能的因素，那些粗笔枝叶与工细草虫在同一画幅中的出现，体现出了对 *** 美，这种美是齐白石农民兼文人的双重人格的复杂 *** 所决定的。
5、齐白石有关造型的著名画语——“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺？”，既齐白石的造型观，也是齐白石在整个艺术格调上，欲求沟通世俗和文人的审美意趣。既不流于媚俗，也不狂怪欺世的中间选择。似与不似之间的造型妙趣，和齐白石的平 *** 齐的观点一样，是这位既能极工，又能极简，分别地在两个极端上有所创造，而最终又不肯拘泥于任何一个极端的艺术家所选择的造型尺度和审美的中界点。晚年的齐白石日趋简化的画风，是日益强化了“不似之似”的造型，也日益强化了“神”的主导地位，臻于笔愈简而神愈全的境界。齐白石生命最后一年的“糊涂”笔致，也是一种艺术中难得的糊涂，是突破了楷书般的笔法，进入无法而法的高妙表现，是艺术家主宰艺术形象的更高境界。强化色彩表现力，把黑作为一种色彩和其他色彩的对照，海派艺术家已经有所突破。齐白石海派的基础上大胆地引进了民间艺术的审美特色，使色调更加纯化。齐白石保留了以墨为主的中国画特色，并以此树立形象的骨干，而对花朵、果实、鸟虫往往施以明亮的饱和的色彩，是将文人的写意花鸟画和民间泥玩具的彩绘构成了一个新的艺术综合体。齐白石作品《荷塘翠鸟》中的墨叶、红花、翠羽，《荷花 *** 》中的焦墨叶、深红花，黑色、 *** 、绿色合成的彩羽，《好样》中的墨叶子、黄葫芦、红瓢虫，这些都是典型的齐白石色彩构成。它属于形式，也属于内容，因为那是对乡间风物本身色彩的提炼，是一种热烈的乡思情感的流露。齐白石画虾时，既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长臂钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味，有着高妙的技巧。
6、齐白石对点、线、面的构成极其重视，因此多有奇妙的章法和生命的律动。当齐白石临摹八大山人的鸭子时，将册页变为四尺条幅，上部三尺皆为纵向题跋，已显露了齐白石在构成上的奇思；《雏鸡》一画，仅在下方五分之一处画三只小鸡，左上方五分之一处落穷款，三个点与一条线遥相呼应，把那 *** 空白化为有生命的空间；《莲蓬蜻蜓》中，四尺长的一条纵向线与一尺长的一条斜线的交叉，就完成了秋思的意韵，已简到不能再简，这是齐白石的奇思妙构。在鱼、虾的画面中运用同向线的排比造成运动的节奏同样体现出齐白石的构成思想。作品《小鱼都来》中“向心”的节律，《荷律群鱼》中两个圆（荷叶）与一组斜线（游鱼）的组合，是齐白石内心生命律动的迹化。在松鹰、紫藤、牵牛花这类作品中，齐白石善于运用复杂的线型变化以造成复杂的旋律。题《松》诗句虬枝倒影蛇行地，曲干横空龙上天；画藤题句“乱到十分休要解”，“老藤年年结如蝇”，表白的都是对特有形象的审美感受。将嫩荷、夏荷、残荷作比较对照，清晰地发现，齐白石善于运用笔墨，也擅用线的节奏、组合方式的变化，表现不同的气氛。这种奇妙的构成，有齐白石的技巧，而这独特的技巧又与齐白石对内在美的独特追求有关。构成《柴耙》作品中的一根篆书般的大线与七根短线，是柴耙的形象所提供的，是以柴耙入画的齐白石这个“ *** ”本质的体现，是“以农器谱传吾子孙”的愿望 *** 下的产物。欣赏齐白石的画虾、山川、草木、鸡鸭鱼虫，会当作是有生命、有情感的人来画的。作品《齐白石日相呼》中的两只小鸡就是两个今日吵架明日和好的孩子。作品《自称》中的鼠儿就是生活中喜欢称体重的小孩！把青蛙的一只腿用草拴住，看它怎样地呼叫挣扎，本身就是齐白石早年的恶作剧。齐白石作画思维方式和做诗的思维是一致的，和齐白石在诗歌中把春雨梨花视作垂泪送别人，和梨花若是多情种，应忆相随种树？”的诗句，是一样的构思 *** 。它不仅是拟人的，而且是倾注着情感的拟人化方式，也是齐白石的精神寄托。特别是在那些小鸡、青蛙、蝌蚪、麻雀、老鼠之类的小动物身上，最见齐白石的一片童心，最见齐白石对儿童生活的怀恋，最见齐白石的天真、可爱。在这类作品里，可看齐白石从根子里所保持的民间艺术风味不仅是拟人化，而且充满了艺术幽默。齐白石悟出了此中奥妙。
7、齐白石画《发财图》，选定以算盘为形象契机时，那种在“仁具”中包含的“欲人钱财而不施危险”的祸心，较之财神爷、衣帽、刀枪之类，是含蓄的、意味更加深长的。齐白石有感于 *** 的 *** ，以不倒翁作为象征 *** 的形象，通过谐音、谐趣生发出来的讽刺意味，比直接描绘一个赃官的形象来得有趣、深刻。齐白石以横行的螃蟹比喻横行无忌的侵略者；画寒鸟，则寓有“精神尚未寒”的信念，和《不倒翁》一样，是一种绝妙的漫画式的思维。这是齐白石的艺术幽默，也是齐白石在那个不能直接反抗的时代环境下，像 *** 尔族智星阿凡提那样表现出来的一种机敏。
二、齐白石画画的故事
1、齐白石是我国著名的书画家。他非常珍惜时间，从不浪费时间，他一直用一句警句来勉励自己，这句警句就是：“不教一日闲过”。怎样才算是在一天中没有闲过呢？他对自己提出了一个标准，就是每天要挥笔作画，一天至少要画五幅。虽然他已经90多岁了，但他还一直坚持这么做.。
2、有一次，齐白石的家人和朋友、 *** 来给他过90岁生日，在喜庆的气氛中，他一直忙到很晚才把最后一批客人送走。这时他想，今天五幅画还没有完成呢，应该作完画再睡觉，于是他拿起笔作画，由于过度疲劳，难以集中精力，在家人的一再劝阻下，他才去休息。
3、第二天，齐白石早早地起床了，家人怕他累坏身体，都劝他再多休息会儿，可齐白石却十分认真地说：“昨天客人多，我没有作画，今天可要补上昨天的‘闲过’呀。说完他又认真地作画了。
4、齐白石（18 *** 年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。
5、原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。
6、是近 *** 绘画 *** ，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。
7、齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。曾任 *** 美术学院名誉教授、中国美术家协会 *** 等职。 *** 作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
8、齐白石在北京定居后，内心却是“故里山花此时开也”的思想轨迹。齐白石不可能将家乡草木赶过黄河带到北京，但家乡草木却作为一种自然信息随齐白石来到北京，并化作艺术信息传达出来，以实现齐白石心理的平衡。
9、齐白石刻了许多寄托着怀乡之情的闲文印，如“吾家衡岳山下”、“客中月光亦照家山”，是齐白石自抒胸臆的之一主题。
10、齐白石写了许多的怀乡诗，如：“登高时近倍思乡，饮酒簪花更断肠，寄语南飞天上雁，心随君侣到星塘。”又如“饱谱尘世味，夜夜梦星塘”、“此时正是梅开际，老屋檐前花有无”，这些诗句是齐白石“夜不安眠”、“枕上愁余”时所些的肺腑之语。变法和着变意，变意和着变法，乡心伴着童心，童心也总念乡心。
11、齐白石的作品《我最知鱼》，画着小鱼围逐钓饵，是齐白石少时作惯之事，故能“知鱼”；齐白石77岁时画《墨猪出栏》，是因为齐白石有一颗“牧汝追思七十年”的心；齐白石画那些黑蜻蜓、红甲虫，是因为齐白石还记得乡里人叫黑蜻蜓作“黑婆子”，叫小甲虫作“红娘子”，这正是农民眼中的草虫，是农民的审美情趣；齐白石画鲇鱼题“年年有余”，画石榴象征多子，画桃子象征多寿，这也是民间艺术喻意象征的特色。
12、齐白石笔下的钟馗、寿星、仙佛一类作品，也是农民们聊天时嘴边上的对象。这类作品，是齐白石的恋乡情结和童真情趣的自然流露，是“以农器谱传吾子孙”的愿望，是一种有异于“诗书传家远”的农 *** 识的自觉的表白。
13、当齐白石画《白菜辣椒》时，不仅有感于红与黑的对比，同时也为“牡丹为花之王，荔枝为果之先，独不论白菜为菜之王”，而愤愤不平；齐白石在有关画白菜的题句中，所表示的“不是独夸根有味，须知此老是农夫”，“不独老萍知此味，先人三代咬其根”，正是《农耕图》中的那位老农的自白。也是齐白石对 *** 、本质毫不掩饰的自我肯定。
14、齐白石从来没有入仕愿望、懒于应酬、不管闲事、与世无争、始终以一颗纯真的心，沉浸在艺术的体验之中，沉浸艺术故乡里。
15、齐白石的乡心、童心和农人之心的流露和艺术中的乡土气息，根源于齐白石的劳动生活。齐白石也曾在艺术上走投无路，那是虚假地因袭“八大山人”的情感所必然遭到的碰壁命运，实质上那是齐白石的心态与过去的文人之间不相谐和的结局。
16、当齐白石认定自己是农夫时候，往年储备的自然信息便源源不绝地奔赴腕底、舌端、刀锋，化作了新的艺术信息，抛弃了古人表达情感的艺术手段，创造出表达齐白石特有情怀的艺术语言和艺术形式。齐白石艺术中的乡心、童心和农民之心的真诚流露，是齐白石的真心和本质的艺术表现。齐白石以本质、自我、变法、变意以及本质的艺术表现，才是齐白石“衰年变法”的深刻底蕴。
三、国画题字的词
1、牡丹：、唯有牡丹真国色,花开时节动京城.——刘禹锡《赏牡丹》
2、有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花.——刘禹锡《思黯南墅赏牡丹》
3、天下真花独牡丹.——欧阳修《洛阳牡丹记》
4、一年 *** 摧残尽,再觅姚黄魏紫看.——范成大《再赋简养正诗》
5、篔筜竟长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花.——韩愈《答张十一》
6、绿艳闲且静,红衣浅复深.花心愁欲断, *** 岂知心.——王维《红牡丹》
7、惆怅阶前红牡丹,晚来只有两枝残.明朝风起应吹尽,夜惜衰红把火看.——白居易《惜牡丹》
8、簇蕊风频坏,裁红雨更新.眼看吹落地,便别一年春.——元稹《牡丹》
9、闺中莫妒新妆妇,陌上面惭傅粉郎.昨夜月照深似水,入门唯觉一庭香.——韦庄《白牡丹》
10、洛阳人惯见奇葩,桃李花开未当花.须是 *** 盛发,满城方始乐无涯.邵雍《洛阳春吟》
11、牡丹奇擅洛都春,百卉千花浪 *** .国色鲜明舒嫩脸,仙冠重叠剪红云.范纯仁《牡丹》
12、绿艳闲且静,红衣浅复深.花心愁欲断, *** 岂知心.——王维《红牡丹》
13、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓.——李白《清平调辞三首》
14、有此倾城好颜色,天教晚发赛诸花.——刘禹锡《赏牡丹》
15、庭前芍 *** 妖无格,池上芙蕖净少情.惟有牡丹真国色,花开时节动京城.——刘禹锡《赏牡丹》
16、一丛深花色,十户中人赋.——白居易《秦中吟·买花》
17、我愿暂求造化力,减却牡丹娇艳色.少回卿士爱花心,同似吾君忧稼穑.——白居易《牡丹芳》
18、绝代只西子,众芳惟牡丹.——白居易《牡丹》
19、我案花品,此花之一.脱落群类,独当春日.——舒元舆《牡丹赋》
20、落尽残红始吐芳,佳名唤作百花王.竟夸 *** 艳,独占人间之一香.——皮日休《牡丹》
21、若教解语应倾国,任是无情亦动人.——罗隐《 *** 》
22、天下真花独牡丹.——欧阳修《洛阳牡丹记》
23、 *** 之艳,而无甘实；荔枝果之绝,而非名花.——《书荔枝谱后》
24、三月牡丹呈艳态,壮观人间春世界.——杜安世《玉楼春》
25、桃李花开人不窥,花时须是牡丹时.——邵雍《洛阳春吟》
26、若占上春先秀发,千花百卉不成妍.——司马光《和君贶老君庙姚黄牡丹》
27、枣花至小能成实,桑叶虽柔解吐丝.堪笑牡丹大如斗,不成一事只空枝.——王溥《咏牡丹》
28、天香夜染衣犹湿,国色朝酣酒未苏.——辛弃疾《鹧鸪天·祝良显家牡丹一本百朵》
29、一年 *** 摧残尽,更觅姚黄魏紫看.——范成大《再赋简养正》
30、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
31、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
32、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。
33、日照新妆水底明，风飘香袂空中举。
34、岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。
35、紫骝嘶人落花去，风此路蹰空断肠。
36、西山作宫潮满池，宫乌晓鸣茱萸枝。
37、吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。
38、鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
39、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
40、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
41、红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
42、云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
43、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。
44、此情无计可消除，才下眉头,却上心头。
45、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
46、相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
47、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
48、乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
49、采莲去，月没春江曙。翠细红袖水 *** ，青荷莲子杂衣香。云起风生归路长。归路长，那得久，各回船，两摇手。
50、莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。
51、从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。
52、池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。
53、且待夜际明月去，试看涵泳几多星。
54、绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。
55、双女汉皋争笑脸，二妃湘浦并愁容。
56、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
57、唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
58、此花此叶长相映，翠减红衰愁 *** 。
59、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
60、应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。
61、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。
62、多谢浣沙人未折，雨中留得盖 *** 。
63、池面风来波潋潋，波间露下叶田田。
*** 、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
65、贪看翠盖拥红妆，不觉湖边 *** 霜。
66、卷却天机去锦缎，从教匹练写秋光。
67、天风无际路茫茫，老作月王风露郎。
68、只把千樽为月俸，为嫌铜臭杂花香。
69、西风初入小溪帆，旋织波纹绉浅蓝。
70、行到闹花无水面，红莲沉醉白莲酣。
71、毕竟西湖六月中，风光不与四时同；
72、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
73、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。
74、恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。
75、数点飞来荷叶雨，暮香分得小江天。
76、九月江南花事休，芙蓉宛转在中州。
77、美人笑隔盈盈水，落日还生渺渺愁。
78、露洗玉般金殿冷，风吹罗带锦城秋。
79、相看未用伤迟暮，别有池塘一种幽。
80、玉井芙蓉红粉腮，何人移向月中栽。
81、高轩忽漫看图画，疑是昭阳镜里开。
82、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
83、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
84、芙蓉：当轩对尊酒，四面芙蓉开。——唐·王维《临湖亭》
85、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
86、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。芙蓉：荷的别名东风：春风。——唐·高蟾《上商侍郎》
87、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜
88、绿竹含新粉，红莲落故衣。——唐·王维《山居即事》
*** 、莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开
90、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。——唐·王维《辛夷坞》
91、青山丽朝景，元峰朗夜光。未及清池上，红蕖并出房。日分双蒂影，风合雨花香。鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。云雨流轻润，草木隐嘉祥。徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
*** 、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。
93、圆花一蒂卷，交叶半心开。影前半照耀，香里蝶徘徊。欣随玉 *** ，不逐秋风催。
94、唐代诗人王维的《木芙蓉》诗云：“木末芙蓉花，山中发红萼。闭户寂无人，纷纷开且落。”
95、苏轼的诗说：“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜
96、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。将归问夫婿，颜色何如妾
97、湘妃危立冻蛟背，海月冷挂珊瑚枝。丑怪惊人能妩媚，断魂只有晓寒知。
98、寒水一瓶春数枝，清香不减小溪时。横斜竹底无人见，莫与微云淡月知。
99、年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。珍重多情关伊令，直和根拨送春来。
100、早梅发高树，回映楚天碧。朔风飘夜香，繁霜滋晓白。
101、欲为 *** 赠，杳杳山水隔。寒英坐销落，何用慰远客。
102、池边新栽七株梅，欲到花时点检来。莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。
103、画师不作粉脂面，却恐傍人嫌我直。相逢莫道不相识，夏馥从来琢玉人。
104、冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。忽然 *** 清香发，散作乾坤 *** 春。
105、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。
106、三月东风吹雪消，湖南山色翠如浇。一声羌管无人见，无数梅花落野桥。
107、昨夜东风转斗杓，陌头杨柳雪才消。晓来一树如繁杏，开向孤村隔小桥。
108、应是化工嫌粉瘦，故将颜色助花娇。青枝绿叶何须辨，万卉丛中夺锦标。
109、姑射仙人冰雪肤，昔年伴我向西湖。别来几度春风换，标格而今似旧无。
110、苏老堤边玉一林，六桥风月是知音。任他桃李争欢赏，不为繁华易素心。
111、并蒂连技朵朵双，偏宜照影傍寒塘。只愁画角惊吹散，片影分飞最可伤。
112、明月孤山处士家，湖光寒浸玉横斜。似将篆 *** 纵横笔，铁线圈成个个花。
113、雨余春涧水争分，野雉双飞过古坟。眼见人家住深坞，梅花绕屋不开门。
114、芳草茸茸没屦深，清和天气润园林。霏微小雨初晴处，暗数青梅立树阴。
115、疏林晴旭散啼鸦，高阁朱帘地遮。为问王孙归也未？玉梅开到北枝花。
116、逢花却忆故园梅，雪掩寒山径不开。明月愁心两相似，一枝素影待人来。
117、从来不见梅花谱，信手拈来自有神。不信试看千万树，东风吹着便成春。
118、皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
119、雪压江村阵作寒，园林俱是玉英攒。急须沽酒浇清冻，亦有疏梅唤客看。
120、春风无力柳条斜，新草微分一抹沙。欲向主人借锄 *** ，扫开残雪种梅花。
121、上皇朝罢酒初酣，写出梅 *** 半含。惆怅汴宫春去后，一枝流落到江南。
122、微雪初消月半池，篱边遥见两三枝。清香传得天心在，未话寻常草木知。
123、竹篱巴外野梅香，带雪分来入醉乡。纸张独眠春自在，漫劳车马笑人忙。
124、梅花得意占群芳，雪后追寻笑我忙。折取一技悬竹杖，归来随路有清香。
125、檐外双梅树，庭前昨夜风。不知何处笛，并起一声中。
126、万树寒无色，南枝独有花。香闻流水处，影落野人家。
127、檀口粉肋含笑语，春风拂拂为开怀。酒人得此添狂兴，诗句从天泼下来。
128、无事不寻梅，得梅归去来。雪深春尚浅，一半到家开。
129、晨起开门雪满山，雪睛云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲。
130、老梅愈老愈精神，水店山楼若有人。清到十分寒满把，如知明月是前身。
131、雪后轻桡入翠微，花溪寒气上春衣。过桥南岸寻春去，踏遍梅花带月归。
132、小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。冰华化雪月添白，一日东风一日香。
133、竹子：无数春笋满林生,柴门密掩断行人.――唐.杜甫《咏春笋》
134、绿竹半含箨,新梢才出墙.――唐.杜甫《咏竹》
135、宁可食无肉,不可居无竹.――宋.苏轼《于潜僧绿筠轩》
136、好竹千竿翠,新泉一勺水.――宋.陆游
137、竹劲由来缺祥同,画家虽巧也难工.――明.徐渭《风竹》
138、细细的叶,疏疏的节；雪压不倒,风吹不折.――清.郑板桥《题墨竹图》
139、雨后龙孙长,风前凤尾摇；心虚根柢固,指日定干霄.――清.戴熙《题画竹》
140、待到深山月上时,娟娟翠竹倍生姿.――清.王慕兰《外山竹月》
141、空山竹瓦屋,犹有燕飞来.——宋·范成大衡《阳道中二绝》
142、船尾竹林遮县市,故人犹自立沙头.——宋·范成大《发合江数里,寄杨商卿诸公》
143、苔竹素所好,萍蓬无定居.——唐·杜甫《将别巫峡,赠南卿兄襄西果园四十亩》
144、桤林碍日呤风叶,笼竹和烟滴露梢.——唐·杜甫《堂成》
145、绿竹半含箨,新梢才出墙.——唐·杜甫《竹》
146、此处乃竹乡,春笋满山谷.——唐·白居易《食笋诗》
147、尤爱此君好,搔搔缘拂天,子猷时一至,尤喜主人贤.——清·蒲松龄《竹里》
148、客中常有八珍尝,那及山家野笋香.——清·吴昌硕《咏竹》
149、咬定青山不放松,立根原在破岩中.——清·郑板桥《竹石》
150、青岚帚亚君祖,绿润高枝忆蔡邕.唐·陈陶《长竹》
151、不须日报平安,高节清风曾见.清·郑板桥《竹石》
152、写取一枝清瘦竹,秋风江上作渔竿.清·郑板桥《予告归里,画竹别潍县绅士民》
153、殷勤问竹箸,甘苦尔先尝.——明· *** 规《咏竹著》
154、（随便选一个吧，我只能帮你到这儿了。）
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