大家好，关于日本的漆艺之乡很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于日本著名漆器的知识，希望对各位有所帮助！
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一、沈福文的社会影响
在这个对中国漆艺发展来说特殊而重要的时期，沈福文是值得一提的重要人物。他在漆艺创作、教育、研究及推广传承等多方面都做出了较大贡献。他把在中国早已失传的《髹饰录》手抄本从日本带回国，研究出几十种已经失传的古代漆艺技法，建立了以“研磨彩绘法”、“新堆漆法”为主的现代漆艺技法体系；把多种艺术形式融入到漆艺创作中，使得漆艺这门在中国业已凋零的艺术得以重新焕发生机。20世纪30、40年代沈福文多次举办漆艺作品展览，使漆艺在中国美术领域占有了一席之地；50年代他正式将漆艺带入了中国高等教育中，在长达半个世纪的漆艺教学中培养了一大批现代漆艺的后继者。20世纪50、60年代，沈福文向地方 *** 提出大规模整理民间工艺美术的建议，客观地把握了民间工艺美术的发展状况，为复兴民间工艺美术提供了有利条件。
沈福文出生于富有“书画艺术之乡”的福建诏安县科下村，少年时期接受了 *** 的中国画教育，青年时期又在杭州国立艺专和北平艺专接受了西式美术教育，培养了进步的美术思想。因参加“一八艺社”的进步木刻活动，与胡一川、李可染等人被校方开除，后又因为参与“平津木刻研究会”和加入“左联”被 *** 派 *** 入狱。东渡日本求学之时，籍着蔡元培的介绍，沈福文进入日本著名漆艺 *** 松田权六的工作室内研习漆艺。他寻到在中国早已失传的《髹饰录》手抄本，按照其中记载的工艺程序反复实验，并从日本博物馆借出馆藏的中国古代漆器，找来现代的福州漆器，对实物进行古今比较对照研究，逐渐发掘出几十种已经失传的古代漆艺技法。在漆艺创作中他借鉴青铜器、玉器、陶瓷器等的造型、图案、色彩，丰富了漆艺的创作语言。回国后他和常书鸿结伴到敦煌考察写生，把敦煌藻井、壁画图案融入漆艺创作中，逐渐建立了以“研磨彩绘法”、“新堆漆法”为主的现代漆艺技法体系。王世襄所著的《髹饰录解说》中，对沈福文总结出的关于漆艺 *** 的原料、工具设备、工艺过程及装饰技法有23处引用描述，作为此书论述过程中的重要佐证。其中研磨彩绘法、堆漆法、变涂等技法的 *** 程序及石黄、白色、丹红等颜色的调制是比较重要的。此外，沈福文还试验、总结出了一整套 *** 漆器的原材料、设备、工具及漆器胎型 *** 工艺、漆器装饰工艺等方面的经验。
沈福文的漆艺作品在用色、构图、描摹对象等方面，有很多与中国画相通之处，从中我们可以充分体会到漆艺与中国画的这种巧妙的辩证关系。从沈福文少年时所受的传统中国画教育中，我们可以找到其渊源所在。对比他的某些漆艺作品与晚年的国画作品，可以明显看出其间的相通之处。漆画作品《莲》布局呈“﹥”形，疏密有间，这也是中国画中常用到的空间布局法；莲叶迎风摇曳，如 *** 的婆娑舞姿，效果与工笔画的没骨渲染法有异曲同工之妙。此外，《葡萄》、《虾》、《鲤鱼》、《松阳盘》等作品的内容也都是国画中很常见的表现题材。漆以黑色见重，漆艺之美关键也在于发挥漆的本质美。在沈的漆艺作品中可以看到漆的本质美的充分体现，利用带褐色的透明漆调制出各类色漆供装饰，所有的色彩都协调成熟、富有“古趣”。其它的装饰法如贴金、嵌银，以及镶入各类有色有彩质料，漆的黑又能特别显耀出这些质材的美。典型的例子如《晨曦盘》，以研磨技法充分表现出晨景的妩媚与妖娆，氤氲回荡，让人不禁想象着重重雾霭之下的初阳。沈的 *** 曾向他谈起“太阳盘”，沈激动地打断谈话，说道：“不是‘太阳'，是‘晨曦'，是晨曦盘，说太阳太露，不合我的艺境”。刘开渠曾评价沈福文“把……普通的工艺品，提炼到了艺术的神韵，含有赏玩不尽的深远境界……”。《金鱼盘》采用高堆漆法和研磨法，金鱼尾部渐渐隐入深褐色背景之中，充满灵动之感。他开创的金鱼系列形象具有典型的 *** 意义，此后几十年内，被其他的工艺作品频频借鉴。
漆艺进入中国艺术教育体系，也与沈福文有着密切关系。1938年夏，沈福文与好友李有行、王曼硕、雷圭元、庞薰琹、赵太侔在成都创办“中华工艺社”。后在四川省教育厅的支持下创建“四川省立高级工艺职业学校”，后更名为“四川省立技艺专科学校”，设漆工、染织、图案、绘画、家具等专业。1940年秋四川省立技艺专科学校与四川省立戏剧学校合并后改名为“四川省立艺术专科学校”，增设艺术科、建筑科与音乐科。这样，沈福文正式将漆艺带入了中国高等教育中，在长达半个世纪的漆艺教学中培养了一大批现代漆艺的后继者。
在长期的教学过程中，沈福文总结了中国漆艺发展历程，编写出《中国漆器美术史》，一直到现在都是高等院校漆艺专业的重要教材。之前的文献中虽有不少关于我国漆艺的记载，但都或是某一部分的专题论述或散记,或是叙述得比较浅显。为了编写一本 *** 、全面阐述漆艺历史发展的文献，沈福文经常去访问朱家溍，王世襄等漆艺研究专家，到各大图书馆和资料中心广泛查阅资料，同时以解放后发掘出的大批精美古代漆器作为实物的佐证，编写出了《中国漆艺美术史》。全书按历史朝代介绍了中国漆艺的继承与发展的情况，对每一历史阶段的漆艺装饰技法和艺术风格的衍变作了概括的介绍和论述。还对我国明代髹漆工艺专著《髹饰录》的章节加以全面的介绍，并对其主要名目，分别加以解释。也对我国现代各地区的漆器工艺发展情况的历史概况，以及各自的漆艺技法、风格、特点、品种等分别作了概括的介绍。沈福文与李大树合作写成的《漆器工艺技法撷要》，除对中国历代漆器工艺作了一般 *** 概述外，着重对漆艺创作技法进行总结，包括 *** 漆器的原材料、设备、工具、漆器胎型 *** 工艺及漆器装饰工艺等作了详细叙述。此外，沈福文还著（编）有《中国髹漆工艺美术简史》、《四川工艺美术选集》等专著。
沈福文一贯主张理论与实践、教学与生产相结合，培养既有设计思想、又具备动手能力的 *** 。他向轻工业部提出在重庆成立漆器工厂的建议，很快得到拨款支持。1956年春，经沈福文等人的 *** 办，在全国手工业生产合作总社的支持下，在西南美术专科学校内部成立了西南漆器试验工厂（后改名为重庆美术漆器厂），成为 *** 实习、创作的重要基地。
自解放以来，沈福文还把许多精力放在传统工艺事业的复兴与发展上，在他的倡议和筹办下，建立了四川邛窑等陶瓷厂。为了客观地把握重庆地区民间工艺美术的发展状况，开发复兴民间工艺美术，沈福文向地方手工业管理局提出大规模整理民间工艺美术的建议，在报纸上刊登启示，让各县民间手工艺人来手工业管理局登记。这样，手工业管理局很快掌握了隐藏在民间的手工艺人的分布情况，根据不同的专长把他们组织成漆器、竹雕、木雕、玻璃、金银首饰、刺绣及石雕等手工艺合作社。使 *** 客观地把握了民间工艺美术的传承状况，为复兴、发展我 *** 间工艺美术提供了有利条件。
二、漆画的详细 *** 步骤
总体控制技法的实施效果、控制工艺到位程度，主要为漆层纹理高度及形态；总体控制技法所产生的的色彩基调、造型是总体控制的本质。
底板处理：整洁是底板处理的根本。
镶嵌类技法：镶嵌类技法一般在绘制的开始阶段即底层绘制阶段的实施。
磨显类技法：主要由预埋、罩髹、研磨三个环节组成。这是体现漆画技法特 *** 的一个极其重要的环节。
莳绘漆粉类技法：以干漆粉莳绘为主的技法也在底层阶段开始实施。
中层绘制起着承上启下的作用，总体效果的把握、漆层厚度、肌理的凹凸、金银工艺的实施是中层工艺的重点。
色漆髹涂：镶嵌类、预埋类、莳绘类；金银类：细银法、粗银法、箔银法、泥银法、飘银法、晕银法。
此步奏为漆画工艺的最后层次，决定画面的基 *** 调，他有髹涂法、罩明法、多层法。在中层与上层的不同阶段可根据需要进行局部或全部的初磨。
传统意义上的漆画，还需要打磨推光，单纯用大漆绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。
传统意义上的漆画，是需要打磨推光，单纯用大漆绘制还需要进行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。
漆画以天然大漆为主要材料的绘画，除漆之外，还有金、银、铅、锡以及蛋壳、贝壳、石片、木片等。入漆颜料除银朱之外，还有石黄、钛白、钛青蓝、钛青绿等。漆画的技法丰富多彩。依据其技法不同，漆画又可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩绘、磨漆等不同品种。
漆画有绘画和工艺的双重 *** 。漆画是中华民族几 *** 历史沉淀的一种传统手工艺 *** 的精品，它集传统艺术与现代工艺品的优点于一体，即在充分借鉴传统漆画技法的基础上，溶入福州脱胎漆器的 *** 手法，将“画”与“磨”有机结合起来，使创作出来的具有色调明朗、深沉、立体感强、表面平滑光亮等特点。
参考资料来源：百度百科-漆画工艺
三、什么是漆艺
1、中国现代漆艺主要包括漆画艺术和立体漆艺造型。
2、中国的漆画是在我国悠久的传统漆器的基础上发展起来的。它既可以属于工艺美术范畴，也可以作为绘画的一个新品种，具有工艺美术和绘画的双重属 *** ，是绘画和工艺相结合的边缘学科。著名漆画家乔十光先生早在 *** 时代，就在已故的著名工艺美术家庞熏琴、雷圭元先生的积极倡导下，曾几度赴福州向当地的老艺人学习漆艺技术，将中国传统的漆艺技法与自己的装饰艺术揉为一体，并受 *** 磨漆画的影响，他的漆画，生活气息浓郁，装饰 *** 和工艺 *** 很强。作品的题材大都是以少数民族人物和江南水乡风景为主，具有鲜明的个人风格。在他的影响下，中国的漆画发展很快，遍布全国，80年代已成为一个 *** 的画种，被社会所注目和承认。由于漆画使用了不同于其他画种的工具和材料，运用了不同于其他画种的技法，产生了其他画种所不能代替的艺术特色，因而受到人们的喜爱。漆画的主要技法有：
3、薄料：用金胶漆在平漆地子上薄涂，待漆在将于未干之际，贴上金箔或银箔，色彩鲜艳而雅致，在漆画中多表现天空、河水等效果。
4、研磨彩绘：根据画面的需要，先用底漆绘出纹样，然后在上面撒上各种金银粉、铝粉（金属粉）或漆粉，待干后，罩漆将粉状固定，干后打磨推光，这种技法在日本也被称为“莳绘”，是漆画中应用比较广泛的一种表现手法。通过粉屑颗粒的大小、洒播的疏密、质地的不同、罩漆的薄厚、打磨的多与少，呈现出丰富的色彩层次和肌理变化。
5、填漆：在漆面上造出低陷的图案，然后填上彩漆，或贴上金银箔，干后罩透明漆。还有一种被福州人称为“台填”的工艺，将锡片贴在漆板上，焰刻花纹，然后揭去花纹以外的锡片，再全面罩漆，打磨、推光，这种手法在漆画中应用也是比较多的，适合用于装饰 *** 的漆画。
6、变涂：也称为泼彩填漆，在漆板上泼下稠漆，然后洒或滴稀释剂，漆被驱散、流动、融合，留下凹凸不平，如洒水则留下低凹的水迹样。也可以借助于树叶、稻子、各种豆子或用刷子、蘸子等工具造成漆表面不平，取得自然的纹理，再填漆。也可根据画的需要，局部使用。
7、刻灰，进刀较深，露出推光漆层下的灰地，或阳或阴文 *** 铲除漆面，然后填入色漆。工艺简便，有一种同木刻画一样的锋利尖锐、单刀直入的美感。
8、浅刻，也 *** 本称为“沈金”，不作深度刻铲，而多用 *** 刮刻表皮，以各种不同的线和点来表达画面中物体的结构。它的特点是，细致入微，立体感强，整体感强，装饰 *** 强。在划槽内填入金粉，则被称为“戗金”，填入银粉则为“戗银”，填入彩漆，则为“戗彩”。
9、针刻，在推好光的漆面上，用钢针镌刻图案，刻纹轻而淡，适宜细线纹样，但不宜远距离观赏。
10、镶嵌，在中国现代漆画中，镶嵌蛋壳的工艺用的多，先将蛋壳内的薄膜去掉，漆做粘合剂，将蛋壳贴在画面上并按碎，就会出现自然裂纹，呈碎瓷哥窑状的自然裂纹，因蛋皮的色泽不同，粘贴的疏密不同，以及打磨的轻重不同，而呈现出丰富的肌理和由深至浅的素描关系。还有镶嵌螺钿把五彩的螺钿（薄片），切成画面所需要的样子，然后贴在漆板上，再罩漆打磨。螺钿本身就是五色斑斓，在黑色大漆的衬托下，更显得霞光熠熠，充分体现了材料之美。
11、当代著名漆艺家乔十光先生是 *** 工艺美术学院教授，他的作品《泼水节》曾在1978年第5届全国美展中荣获二等奖，作品《青藏高原》曾获第6届全国美展银奖，还分别获1990年第2届韩中国际绘画银奖，第26届亚细亚现代美术 *** 台国际奖。《水乡》是他的 *** 作。在作品中，用蛋壳来表现房子的白墙并利用鸡蛋壳与鸭蛋壳色泽的不同，来表现房子与房子的远近及 *** 的关系，被压碎的蛋壳所呈现出的冰裂纹，很好地表现出了古老的“砖”与“墙”的味道，黑色的漆又很好地表现屋顶，水与天的处理更是精采，用了薄料工艺，高雅的银灰色把画面妆扮得有如人间的天堂，既写实又夸张，生动、自然、真实地表现了秀美的江南风景。在色彩的处理上，也表现了作者的巧妙构思，整幅画面仅有黑、白、灰三色，但却如此丰富地表现了江南水乡的万物。这幅作品无论在艺术上，还是在工艺的处理上，都是非常成功的，是艺术与工艺相结合的典范。装饰 *** 强，给人以清新、高雅的艺术享受。乔十光先生先后担任中国美术家协会理事、中国漆画研究会会长，世界漆文化学会常任理事等职务。
12、立体漆艺造型，是近几年来在我国传统的漆器的基础上，并受到日本、韩国漆艺的影响逐渐发展起来的，又被称为“漆雕”，除了它的使用 *** 能之外，更强调它在环境艺术中起到的装饰 *** ，用漆的语言来美化人们的生活空间。它的成型手段主要有木胎、脱胎、笨板脂及绳胎、纸胎、软金属胎、皮胎、玻璃等。用各种不同的材料，并以漆做为粘合剂和固化剂，使它成型，然后再用漆来装饰，或莳绘，或沈金，或髹饰。目前它在国际上已形成一种新的艺术潮流。相对来说它比漆画更注重漆艺的技术及材料的使用。装饰花瓶“流动的线”高40公分，宽45公分，是我国于1995年完成的漆立体造型作品，造型上追求稚朴、厚重，但在形体上却宽而不厚，在花瓶上立有凸出的流动线，以造形相适应、吻合，两面的立线在形式上又各异，形成了一曲跳动的乐曲。装饰技法上采用了金箔莳绘的 *** ，从上到下，由多渐少，再罩以透明漆，色调柔和协调，金碧辉煌，突出了漆的特点。
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